■赵海忠

陶先生平生爱美文，笔者自认为该散文集较好的几篇是：《月照小黑河》《胡杨啊，胡杨》《吊昭君墓》《梦断兴安》《坐床观海记》《草地赞》《凄美的落梦湖》。

一、《月照小黑河》

《月照小黑河》开始两段，普通陈述，悠闲自在。细品觉得疏朗有致，从从容容，胸襟阔大。第三段，“一天夜晚”之后，“我踏着溶溶的梦似的月光，孑然一身地来到小黑河身旁，沿着浒栏徜徉”，诗意开启月照小黑河之旅。

文笔令读者目不暇接：月亮，嫦娥，王昭君，妙龄女子，庄姜，邻女，罗敷，洛神，娉婷，花木兰，“我”，小鱼儿，庄子，盛乐，树垣，草原，敕勒歌，黄河，小黑河边游走，二十三层楼眺望……真正是“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载。”全篇语调柔和，字美词雅，读来口齿留香，回味无穷，实乃美文典范。

末尾两段，作者一边记述，一边赞美。“整个呼和浩特，火树银花，流光溢彩，成了座地地道道的不夜城了。”“我爱月色，也爱小黑河，更爱月照下的朦胧的小黑河。月白风清，如此良夜何?”这样的文字，真让人爱不释卷，相信每一个青城人读之都会油然而生自豪之情。

二、《胡杨啊，胡杨》

开首两段也是铺垫，第三段“2014年金秋时节”，开始对胡杨的接近。直到第七自然段，才有人喊道：“瞧！胡杨林！”

作品突出写胡杨：古朴、庄重、苍劲、沉静、高傲，面带笑容而默默无语。怪树林是：或僵卧，或歪斜，或孑立，秃干裸枝，断膀残臂，已无一枚树叶，一丝生机。两相比较，自然得出“地下有水，则胡杨盛；地下水涸，则胡杨亡”的结论。

结尾，作者直抒胸臆，写了两个层次。一是“采风归来，已有月余。我的眼前，还时时浮现出胡杨和胡杨林，金灿灿，光灼灼，神奇亮丽，美轮美奂。我仿佛还隐隐听到它们在呼吁：“救救我们！”二是依托“生与死、兴与亡、存与灭”的哲理写出，“胡杨啊，胡杨，你是荒漠之星，你是戈壁之光，你是塞上最为璀璨炫目的风景。祝福你：“永葆青春，万代千秋！”这是作者切肤之感、肺腑之言，既与对象融为一体，又保持鲜明的主体地位和意识，凸显了“我”的态度与作用。

三、《吊昭君墓》

作品简要地介绍昭君墓的基本形制、地理位置、建立年代。随后，驰骋想象，杜甫、杜牧、陆游、耶律楚才、林黛玉、董必武……在历朝历代咏昭君诗中，构建起美文框架，省力不少、出彩颇多。

最让读者赞叹的莫过于作者的想象与描摹：“她长袖翩翩，仙袂飘飘，袅娜娉婷，神姿仙态。细瞅去，她身乘白马，手执丝缰，回眸传情，飞彩流光，御风蹈云，一骑绝尘，直奔虹桥，飒然而去……”若非对王昭君挚爱在心，焉能如此追魂夺魄。

作品最精妙精彩之处还有：“正在我魂牵梦绕、发思古幽情之际，忽然一声惊雷响起，顿见乌云四合，铺天压地而来；随之雷鸣电闪之中，大雨倾盆而下。”这可能是现实之雨，同时也是想象之雨。二者相交相融，笔下流出了华美的文字和情景。这些极具浪漫主义色彩的描写段落，集中展示作者大胆想象、纵横驰骋的艺术才华，古雅中有新意，写实中有幻化，文辞豪华，情景美妙。“啊，王昭君！”，四字成一整段，词沉句重，意犹未尽，给读者留下极耐咀嚼的艺术空间。

四、《梦断兴安》

《梦断兴安》篇幅较长，分“雪”“林”“人”“我”四部分。大兴安岭是作者生活了12年的地方，所以此文写得极具个人印记。

雪是大兴安岭最显著的特征，也是大兴安岭的精魂。“大兴安岭的雪下得早，十月份就大雪封山。树上挂满了雪，地上铺满了雪，山上砌满了雪，无处不是雪。那雪皎若月华，皑似玉衣，洁犹水晶。”这种时间、体量、美质的优势，自然是别处的雪不可比的。作者写雪及人，由人及己，带进了经历、情感因素。

林是大兴安岭的骨骼，也是重要的自然社会财富所在。作者笔下的林，落叶松是“树中的伟丈夫”，桦树是“妩媚的白衣少女”。作者笔下的林，绿得葱茏，绿得蓊郁，绿得碧翠，绿得朝气蓬勃，绿得生机盎然，是“绿”的大写意！作者笔下的林，“最早开的花是大头香”……各种描述之后，作者写道：“我的味觉模糊了，我的视觉模糊了，我的听觉模糊了，口、眼、耳融到了一起，味觉、视觉、听觉通感了。”这一段文字，既是笔法，也是真情，不得不赞叹陶长坤先生文笔之纯熟，章法之严谨。特别是出神入化又自然而然地把焦点移至大青山，体现了作者思绪纵横自如、文字腾挪自由的功力和才情。

人是大兴安岭的主体，作品写：有原居民鄂伦春人，林业工人及其家属——“大兴安岭人”，盲流，“山东棒子”，大学生，构成一幅大兴安岭的社会图景，极富历史感、时代感和社会感。作品由“人”转到“我”，文字透露出命运轮转、锐意进取、知识伟力，标榜着时代洪流中个体对其前途的把握和推进。

写“我”，亦庄亦谐，颇为有趣，一种过来后的回味和精进，“酷寒就给了我一个下马威”等等。期间互对歇后语的乐趣、绞盘机的危险、葡萄牌香烟事件等等，时代烙印明晰，历史元素充沛，举重若轻，以小见大，自况自嘲，令人忍俊不禁。

作者在这篇散文中，不时点明或提醒此时和彼时的联系与区别，隔空勾连，顾盼生辉。主体写的是大兴安岭，作者又处于大青山下，使得作品委婉有致、结构密实。“我凭窗眺望着远处隐隐约约的大青山，忽然一股思潮涌上了脑际——我回忆起大兴安岭来了。”这些印迹十分明显的文字，有效控制全篇节奏起落，精准激活时空转换机制，促使读者进得去，出得来，欣赏+思考，远非一般“美文”可比。

五、《坐床观海记》

“有谁坐在床头上观看过大海么？也许有，大概也不会多。我在旅英期间，却获此幸运和殊遇。”文学史上，写别人所未经历、所未表达，往往自带三分特殊性和创新性。

这篇散文除了类似题记的这段叙述文字，几乎全部采用描写。描写是最重要的文学表现手法，但是运用不当的话，会造成词语堆砌，满篇车轱辘话。《坐床观海记》剑走偏锋，动静结合，取得成功，令人叫绝！

作者先写“晨”，天、海、山坡、海鸥、乌鸦、白帆、快艇，以“晨安，大海！”打住。再写“白昼”，聚焦太阳，“太阳乘着云车升上高空”“太阳笑别大海”“太阳归巢了”，景致连贯而有别，以“晚安，大海！”打住。

再写雨，再写河，再写海，由海及人、及世界、及理。作者的思绪通达千万里，角度、构思、气魄、情怀、思考、展望，不愧为描写的杰作，写海的美文！

六、《草地赞》

《草地赞》开宗明义：“我爱绿色，我爱草地。草地上跳动着绿色的诗，沉淀着绿色的梦，蹁跹着绿色的精灵。”这是作品的认知基础、情感基础。之所以要赞草地，首先是“凡空闲的地方，都是草地。”第二是“那里的草地是四季常青的”。这是所赞对象的鲜明特点和引人之处。

再聚焦花、草、鸟，有了动感。再写两个场景，一是“乡野的草地全是牧场，无处不是牛羊的天下。”二是“雨中的草地更加葱翠可爱。”有特别背景，就有特别触动。再具体化：“我最喜爱的，还是剑桥的草地，特别是剑桥大学的草地。”

最后两段，第一段，就草论草、论生命。第二段，以草论环境生态、以草论沧海桑田，应当说是一种知性的升华。

七、《凄美的落梦湖》

作品从游历入笔，在罗列落梦湖的名称过程中，创造了一种凄美的景致。这种老到的手法，将历史、文化、情怀、感触拢聚在较少的文字中，有事半功倍之效果。

首先是游湖：面积、方位、游船、落梦山……其次是借导游之口“讲述落梦湖的故事”。文字时断时续，调动读者的兴趣。第三是播放《落梦湖之歌》。作品最后直言——“落梦湖，我心上的湖！”文辞真诚，表达直接，充分体现了作者的个性和特质。

几篇美文给我最深刻的感受是，陶长坤先生对笔下人、事、物、景的挚爱。因为挚爱，所以有这样的选材、思想、情感，有这样的苦心经营，有这样的美文！作者在前言《江郎才尽》中说自己写作时“进入一种出神入化的境界”，说明陶长坤先生对美文孜孜以求，对书写对象充满挚爱。

（作者系内蒙古艺术学院院长、内蒙古文艺评论家协会主席）