■ 张文静

父亲留下来的686页的《唐诗宋词》，是陪伴我20多年的枕边书。夜深人静时，休闲假日时，常读常新，为之沉醉，缱绻其中。

若说唐诗里的春，可谓一派古诗词的博观盛景。或婉转，或清浅，或隐约，或蓬勃。綦毋潜的《春泛若耶溪》，是我较喜欢的一首：“幽意无断绝，此去随所偶。晚风吹行舟，花路入溪口。”诗人在晚风轻拂下泛舟，轻松快乐，春花掩映中不知不觉到了溪口。结尾“生事且弥漫，愿为持竿叟。”诗人才华横溢，虽略感前途渺茫，却有行溪泛舟超脱沉俗、胸怀大志境界悠远之情致。

再读王维的《奉和圣制〈从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望〉之作应制》，内心不禁为似锦繁花的气象而振动。颔联“銮與迴出千门柳，阁道回看上苑花。”皇辇远出千重宫门夹道杨柳，阁道回看林苑百花恰似锦绣。颈联“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”阙楼高耸入云，春雨滋润着千家树木美不胜收。几分灵动，几分生机，一幅盛世古都风韵画。清代诗人沈德潜在他的《唐诗别裁》中评说：“应制诗以此篇为第一”。

李白之《春思》，刘方平之《春怨》，皇甫冉之《春思》……当心中对远方佳人念念不忘时，春天就是寄托思念的形式和锦书。“燕草如碧丝，秦桑低绿柳。”“莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。”“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”这些佳句围绕一个“春”字，无不使人触景生情，看似无理之语，妙传不尽之情。千古名篇佳句的艺术表现力可见一斑。

宋词里的春意，可谓婉约而别致。

辛弃疾词中有言：“春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽春寒。年时燕子，料今宵、梦到西园。”青城当下如词中好一派春意盎然的景象。袁去华有云：“夜来雨。赖倩得、东风吹住。海棠正妖娆处。且留取。悄庭户。试细听、莺啼燕语。”夜间的绵绵细雨，被春风打住，那盛开的海棠花，此刻显得分外妖娆美丽，愿这美景长留不去。庭院中悄然无声，用心细听，那一声声莺啼燕语，分明与人一样，惟愿春天不要走得太快。词中有对美好春色的赞美，也有对春光消逝的深深眷恋。这两首词，皆由景入情，用词清丽典雅，环境气氛由轻清而重浊，情致由委婉幽深而直抒胸臆，一气舒卷，笔触细腻柔和，语淡情深。

钱帷演将春描绘得婉约别致，“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。”城上莺歌燕舞，城下春涛拍岸，一切都充满生机与活力。视觉形象与听觉形象交融，一个“乱”字既是春天景象的真实描摹，又暗示作者心绪，用得极为传神独到。“绿杨芳草几时休”与李煜的“春花秋月何时了”有异曲同工之妙。景情相互烘托，春景盎然，春愁绵绵。

严仁的“春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。”亦是将暮春之时的凄婉唯美之景描摹有致；姜夔词阙怀旧之情如涟漪乍起、袅袅不绝：“双桨莼波，一蓑松雨……依约眉山，黛痕低压。”

廖世美的《烛影摇红》：“霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。……”写景融情，工巧自然，意境幽美，词雅情深。

领略唐诗宋词里的春，余沉思良久，与君共勉，莫负这大好春光，莫负了韶华。