■何瑞乐

作为作家兼书法家的滑国璋先生曾自述：“学书无所宗，不知有汉，无论魏晋。”能说出这般话的人应该是既知“有汉”又知“魏晋”的。

见惯了精巧秀气的书法，心里总觉得有不尽兴、不满足之处，当然不是说这样的书法有什么不好。然而直至见到了滑国璋先生的书法时，这种感觉顿然消解，并且想起了陆游的一句诗：“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”这并不是文字上的共鸣，而是我私下以为书法的气势与诗句的气势相类。他的行书乍看也的确无所宗，非王非米，非苏非黄，也非明清诸家，让你很难在古代书作中找到它的出处。那种结体上的纵横开阖，起伏跌宕，如骏马奔腾，如草原春雨，如大漠秋风，气象苍茫、雄浑。他用线条、笔墨极力地张扬着自己的意象。

然细察每一点画，则如锥画沙，如屋漏痕，质感厚重，颇为考究。强烈的个人面貌，浓重的抒情色彩，正是滑先生的个人特点。

在滑先生笔下，点画线条都有了生命，前呼后应，顾盼生情，枯润、轻重、徐疾传达着作者的情绪、心境，反映着作者的审美追求。

试看“名画当如诗赋读，法书兼作水云观。”一联，创作时，楹联的文辞之美影响了作者的情绪，诗画、水云闪现于作者脑海，发之于笔端。于是，字里行间似乎有了如诗如画，如水如云般的美妙境地。

“临风阁”“三希堂”作为题匾大字，其构成空间的经营，让人称奇。

滑先生书法的意境创造，得益于深厚的文学修养，以及长期的绘画实践。文学、绘画、书法虽然是不同形式的艺术样式，都各自独立、自成体系，但集中于同一创造主体时，却有了很多相通之处，它们反映出来的是同一审美取向。文学的素养作用于作者的审美，绘画的笔墨、构成影响着作者的审美，而发之于抽象线条的书法则蕴涵着作者的审美理想。

因此，滑先生游弋于文学、书法、绘画诸艺之间，悠然自得，融会贯通，自能境高格远。

滑国璋，1943年生于天津，后随家迁至内蒙古。书法以行草见长，曾为昭君墓题写碑文，为席力图召牌坊题写匾额，为多种图书、报刊题写书名、刊头，机关会议室宾馆饭店制作书画，为书画家个人专辑作序作评，出版有《身边的美学》《空楼余响》《扫叶集》等著作。长于诗词写作，曾任内蒙古诗词学会常务理事、《内蒙古诗词》杂志执行副主编。2007年自传体小说《七九河开》由远方出版社出版，被《北方新报》连载并发布于新浪网，该书被列入内蒙古2007年畅销书排行榜，同年获内蒙古自治区精神文明建设五个一工程奖。