■何瑞乐

李清波，1933年生，河北保定市人。别署澄之、老澄、醉雪庐主。内蒙文史研究馆研究员，中国书法家协会会员，内蒙古书法家协会顾问，内蒙古社会书画学会顾问，呼和浩特市书法家协会名誉主席。作品参加“北国书展”“全国地震展”“全国四届书展”，并被陕西华阴博物馆、湖南长沙一师、四川王南祈先生纪念馆等，北京、天津、广东等文史馆、博物馆、纪念馆、图书馆、书画院等文博单位收藏。广东凤岭山、北大荒书法长廊、内蒙古王昭君墓、山东王羲之纪念塔有其书作入碑。多次在国内外大赛中获得大奖，并被多部大型辞典收录。有作品辑入《华夏千家书画集》《情系国魂书画大成》等书画集，还参加“内蒙、新加坡书画联展”，并多次获奖，曾获内蒙古自治区文学艺术最高奖。传略被辑入《中国现代书法界名人辞典》《中国当代艺术界名人录》《当代中国书法家大辞典》《中国文艺家大辞典》等多种辞书。

我初识李清波先生的字，是在呼和浩特文化商城，一副刻在木板上的行书对联：“寄怀楚水吴山外，得意唐诗晋帖间。”雄强壮美，有颜书之风，用笔在凝重与飘逸间把握得很见火候，结合文辞内容细细品赏，总觉超凡脱俗，情致高远。后来有幸亲见先生写字，只见他静气凝神，从容不迫，倏然落笔，稳健沉雄，在毛笔的提按顿挫间完成一副楹联，让人想起《书谱》中的名句“不激不厉，风规自远”。

李先生幼承家学，书宗颜楷，少年时期于《麻姑仙坛记》用功甚多，曾涉猎郑板桥、张裕钊诸体，师从郭笠农、元悌二位先生后，复临“麻姑”碑，后则专攻钱南园的《施芳谷六十寿叙》及谭延闿的《枯树赋》，并参以翁同龢、何绍基、刘石庵诸家笔意，偶涉汉隶、北碑。他的书法在广泛借鉴颜真卿、钱南园、何绍基等前贤的基础上，形成了自己的独特风格。目前，先生已出版《李清波书法作品选》和《增广通假字筌》，年逾八旬，臻于“人书俱老”的“通会之际”。

先生书法特注重结构与章法上的收放、聚散等辩证关系，如《作品选》中《春茶未放仙人掌》一幅，章法上字距拉大，行距缩小，“谷”“放”的中段留出大块空白，“人”和“放”字的“文”旁，都表现为撇画收而捺画放，加大了疏密、收放的反差，使字更见神采。此外，他书法中的墨法运用颇为考究，如其《作品选》的六条屏《论诗帖》，通篇望去，墨色随着行笔的节奏，时而浓重时而清淡，时而枯燥，时而温润，燥若秋风，润如春雨，给人以墨气淋漓的审美感受。大概先生自己对此幅作品的用墨较为得意，他的落款这样写道：“戊寅之夏，得十年前所购旧纸数张，书论诗帖，尚得墨趣耳。”

先生之书，得颜楷之雄强正大，汲北碑之厚重天然，有汉隶之飘逸多姿，宽博而温润，天真而淡远。滑国璋先生曾评曰：“有传承，有突破，有童心，有天趣，敛放相宜，纯任自然。其韵致古劲苍逸，神情冲淡，厚重中无板滞之迹，横肆间无拗戾之气，形虽简而意能远，守朴茂而擅风流，大得熔古铸今之妙旨。”与《作品集》对照、观摩、品读，方觉滑先生所评实不为过。

读清波先生书法，如同静观一潭清水，一种世不多见的和气、静气、书卷气在荡漾，让人尘虑顿消，心旷神怡。