●王淑珍
纪昀，字晓岚，一字春帆，号云石，道号观弈道人、孤石老人、三十六亭主人，是清代乾嘉时期广有声望的诗人、学者和文坛领袖，组织编纂了我国有史以来规模最大的一部丛书——《四库全书》。他是该书的总纂官，同时还撰写了《四库全书总目提要》与《四库全书简明目录》。此外，他的著作有《阅微草堂笔记》《乌鲁木齐杂诗》等。
纪昀出身于书香门第，学识渊博，而文献中记载其以不善书著名，说他因为字写得不好，不为人题字。他也很谦虚地说自己“寄语清河张彦远，此翁原不入书家”。纪昀24岁解元及第，乾隆十九年（1754年）中进士，选庶吉士，授编修，此后官职不断升迁。这样一位学问淹通、博览群书的一代文宗，其书法究竟如何？
在博物馆“发现”纪晓岚
分析各博物馆纪昀传世书法藏品，其独特风格还是显而易见的。故宫博物院藏有纪昀书法、手札二十余件套，以遒美规整的楷书为主，如纪昀楷书《弘历西旅归诚诗》册、纪昀楷书《御论经筵》册等，尽显精能工稳，具有馆阁体书法乌、方、光的风貌。其圆润流畅的行书见于扇面、诗页等，如纪昀行书《琴赋扇面》《送未谷赴任滇南诗页》等。
北京艺术博物馆藏一幅纪昀行书扇面，纵17厘米，横51.5厘米，署款“春帆老大人、河间纪昀”，朱文印“行十八”，引首钤朱文印“三十六亭”。作品为馆藏《清代书画扇面集册》中的一款，扇面用纸为薄粉云母笺，是清代宫廷扇面用纸，纸面刷粉稀薄均匀，光照下如银波荡漾。此纸性熟，书面呈现整洁爽利的效果。
扇面内容是明代刻帖《戏鸿堂法书》所收录的王羲之《快雪时晴帖》后米芾款的一则题跋。原法帖是明代董其昌毕生收藏的精华，也是他亲自挑选、鉴定、整理而成的。米芾款的这段题跋叙述了《快雪时晴帖》的流传过程，内容以行楷书写：“晋右军将军王逸少书《快雪帖》，见张彦远《法书要录》。本朝参知政事苏公太简家故物。故有‘翰林学士院印’，唐赐魏丞相徵，传之子孙。故有‘郑公之后’印，又传于褚遂良之孙长史，故有‘褚’印。予在都下，以好玩十种，易于苏太简孙秘书激，字志东，志东与余德友也。”
北京艺术博物馆藏另一件作品纪昀行书轴，纸本，纵163厘米，横80厘米。内容写的是南齐谢脁的《治宅诗》：“结宇夕阴街，荒途横九曲。迢递南川阳，迤逦西山足。辟馆临秋风，敞窗望寒旭。风碎池中荷，霜剪江南菉。既无东都金，且税东皋粟。”署款：“谢宣城诗，纪昀”，钤白文“纪昀之印”，朱文“晓岚”印。书轴内容是写诗人谢脁都城新宅，地势优越，景色宜人，为优居栖隐之地。诗中描写住宅周边秋天景色：秋风吹碎了窗外的荷花，清冷的白霜剪掉了江南的绿意。此句既是他对衰亡事物的感伤，也是他对官场的厌倦和戒慎恐惧。全诗表达了他想要归隐的意愿。画面粗重的笔墨与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济；笔画空间疏密变化，或紧凑或疏朗；整体架构匀称，大小相兼；书风真率，逸趣盎然，亦是米芾书法风格。
从全国各地博物馆收藏的纪昀作品来看，河北博物院藏有纪昀款的书法作品6件，它们流传有序，分别是行书《诗品一则》轴、行书《节录新安古记》横幅、行书《青翠叠石记》轴、行书《王母宴记》轴、行书“奎壁光华文藻丽，岱嵩品望玉峰清”七言联、行书“虚竹幽兰生静契，和风朗日惬天怀”七言联。山东博物馆藏纪昀《行书节临王羲之圣教序》轴。
书法风格追随米芾
纪昀朱文印章“三十六亭”，是由其诗集《三十六亭诗》而来，这本诗集主要收录了纪昀和同僚的唱和诗作。由扇面书体风格可知，这件纪昀临米芾行书帖，与原帖笔画劲健、刚柔并济相比较，纪昀的用笔较为含蓄，不激不励，原作更加彰显动感与气势。由于扇面尺寸所限，纪昀只临摹了原帖米芾题跋的前段内容。后面内容还有：“苏才翁、子美有跋及国老押署。绍圣丙申以示翰林学士蔡公，仍以翰林印印之，即太简作翰林时所用。一日，驸马都尉王晋卿借观，求之不与，已乃翦去国老署及子美跋，著于摹本，乃见还。因详录得之之自。绍圣丁酉海岱楼题，米芾审定。”
出生于世家大族的纪昀，在深厚家学渊源的熏陶下，工诗、善赋、能文，从其遗墨、著作中不难看出他对米芾书法的钟爱。
米芾书法得王献之笔意，尤工行、草，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。纪昀扇面题跋的内容记载了《快雪时晴帖》摹本流传过程。据米芾《书史》记载，《快雪时晴帖》的摹本——“苏氏有三本在诸房：一余易得之，一刘泾巨济易得，无褚印”——苏家的三件《快雪帖》，其中两件分别被刘泾和米芾换得，米芾所藏的一本上，钤有“褚氏”字样的骑缝印，应为褚遂良所用之印。参考《戏鸿堂帖》中米芾的题跋，此帖曾赐予魏徵，并被他的后人收藏（魏徵封郑国公，“郑公后人”应系其子孙所用之印），之后传入褚遂良手中，在北宋时又成为苏家的藏品。
纪昀临米芾款的这则题跋，再参考纪昀其他藏品，说明了纪昀对米氏书体的欣赏和崇拜。从纪昀遗墨分析，其本人的书法师从欧体成分多些，但他博采众长，多有清代宫廷书家风范。他的书法大气而不失秀丽，字迹工整又显得灵动，但相较于米芾书法，板慎有余，豁达不足。
纪昀所处时代，正是清代书法从继承到变革的发展阶段，受政治、文化和学术环境的影响，文人们向古代传统的追寻逐步深入，对晋唐宋元明传统的学习范围扩展，由董入米，追古人，诸如此类作品多不胜数。米芾书法，多用侧锋取妍，笔致翩翩，章法轻重错落，精气内敛，形成端重稳健中透出灵秀、纵横挥洒的风格。
字如其人，人亦如字
清代乾嘉时期，书法大家辈出，有“清四家”之称的刘石庵、梁同书、王梦楼、翁方纲，他们的传世书迹甚富。参与《四库全书》编纂的360多位高官和学者中，书法家比比皆是，其中永瑢、永瑆、董诰等是清代书画名家。纪昀虽然遗墨不多，但其所处环境造就了他深厚的书法功力。
分析各博物馆所藏纪昀传世作品，书体有楷书、行书，其楷书端庄秀丽、工整规范，行书结构严谨、风格多样。书写内容有将豪迈文风展现得淋漓尽致的唐代诗篇，有米芾藏砚的情缘记述，有祝寿场景的喜庆描绘，有意韵精妙的对仗楹联，更有描写唐代家庭园林雅集的景观，如脍炙人口的唐代穆员《新安谷记》散文：“春之日，百花流莺，笑语满谷，迭相为主，待人为宾。夏之日，清风入林，徘徊不散，流泉娱客，亦奏雅音。秋之日，霜清气肃，万象澄空，亭中一望，超然天外。冬之日，木落天迥，遥山入户，可爱之景，照于阳坡。”
字如其人，人亦如字，纪昀的书法将性情融入笔端，反映了他审时度势和遵时适境的生活状态。纪昀生逢盛世，为官五十余年，位居显要。而同时期与其齐名的文豪，或辗转归隐（袁枚），或致力于学术（钱大昕），他们都留下了丰富的墨宝。对比这些学者，纪昀墨书遗迹并不多，这或许与清代严酷的文字狱不无关系。纪昀在担任《四库全书》总纂官期间，曾发生48起文字狱事件，这使得深受皇帝器重的纪昀对文字墨迹谨小慎微。他一方面眼见许多著作因为有触犯讳忌问题而被禁毁或者篡改，另一方面耳闻目睹了许多文人因言惹祸，或者丢掉官职，或者全家被株连, 他不能不对书写文字的危险性产生恐惧。
清代书风的形成，受到政治、文化和学术环境的影响，由皇帝引领书风的乾隆朝，赵孟頫秀美圆润的书风被推崇，朝野上下尽效仿之，而纪昀的书法另辟蹊径，呈现出扑朔迷离的多面特征。
（据《北京日报》作者为北京艺术博物馆研究馆员）