●鲁侠客
北琪在散文诗领域笔耕不辍，逐渐形成自己特色的散文诗写作风格。她的散文诗多关涉亲情、爱情、乡愁、自然景观主题抒写，整体呈现出清新雅致、明朗轻快、辽阔奔放的风格。在部分作品中，北琪也在试图突破自己写作的舒适语境，向散文诗难度写作、深度写作挺进，如对都市打工者的群体描写，写得扣人心弦。相信在不久的将来，诗人北琪能够在散文诗领域实现更大的突破。
作为一名草原作家，诗人北琪的乡愁歌吟，彰显一种辽阔苍茫的特质，她的草原歌吟，透出天苍苍野茫茫的诗意景观。草原上那些特有的自然景观，如青草、蒙古包、牛羊、河流，在她笔下都被赋予了一种灵性。她的散文诗情感真挚、诗性浓郁，而且诗人谙熟象征手法，写出了草原人的精神风貌。
组章《写意乌兰毛都》是诗人北琪献给故乡的一组热情洋溢、情深意长的散文诗。
在《一棵草的辽阔》中，草极具人格化，“在乌兰毛都/任何一株草/永远不会低眉顺眼……乌兰毛都的草/一出生就被祖先训导/手挽手/根连根/就是一片草原/是草原/就要有宽广的胸怀/就要有容纳百川的气度”。诗人对于一棵草的描写，不仅仅是单一维度的聚焦，诗人从时空角度，也写出了草的叛逆性，草的包容性，以及奉献精神。这种写法，已经超出了草的自然属性，而戴上了一种草原人的精神光环。诗人对草的讴歌，就是对草原的讴歌，是对乡土精神的一种深度挖掘。
万物离不开水，《九曲乌兰河》中，乌兰河穿越草原，给千万棵草带来生命，带来苍翠的景观。同样，诗人在描绘乌兰河时，与描摹千万棵草一样，采用了象征手法。诗人倾注于乌兰河的情感，就是倾注于故乡的情感。乌兰河流淌着草原人的性情，“乌兰河一往无前/不会轻言放弃/更不会孤独而哀伤/在优美的曲线里学会了/在他乡思念亲人和故乡”。
诗人北琪对于故土深情的讴歌，除了对自然景观的描绘，也包括对历史的反刍。当然，这些饱含激情的文字，都像是一支支溪流在为一条浪潮奔涌的大江蓄势，在这条情感充沛的大江里，诗人以《我的根在草原》唱响了情真意切思乡的最高音。它有相聚的欢愉，也有离别的伤感与失落，“我的血脉里有草原的坦荡与辽阔/有乌兰河的柔情和千折百转……每一次离别/都挂着露珠的湿/愁绪蔓延/让人措手不及/每一次重逢都散着繁花的香/令人心生欢喜”。
北琪的散文诗，语言优美奔放，节奏欢快轻盈，从她对故乡的歌吟中，我们可以窥见到，她对于乡愁抒写的驾轻就熟。散文诗，本质也是诗的一种。诗的抒写，就需要想象力的突破，这包括题材、语言、结构、表达形式等等。想象力于散文诗而言，就是诗意腾飞的一双羽翼。有时，单从想象力这个维度考察，就能判断一位诗人作品的高下。
除去乡愁题材，诗人北琪也借助想象力，从中国古典诗歌中汲取灵感，做出了尝试创新的努力。
在《好雨知时节》组章中，诗人北琪从耳熟能详的古典诗词中，选取那些千锤百炼的名章名句作为题目，用散文诗形式写意自己的诗意版图。这种借用，不仅拓宽了散文诗的写作维度，也将现代的生存体验融合进散文诗写作中。这种写作既是向传统文化致敬，同时又将散文诗的现代性熔铸进一个辽阔空间。北琪在这些亦古亦今的散文诗篇章里，用自己个性化的散文诗语言，绘出了一幅幅斑斓多姿的心灵镜像。
在《清明时节雨纷纷》中，她写到：“谁的身体里不曾弥漫风声与雨声/又有哪一阵风雨声不曾消逝/去填补时间的漏洞”。诗人将生命的波谲云诡做了形象诠释。
《好雨知时节》里“善解人意的雨总是成人之美/一束海棠就这样在夜晚悄然绽放/与春风互诉衷肠”，诗人用天人合一的诗意维度，用比拟修辞构建一座桥梁，打通人与自然物象的天堑，从而达到游刃有余的诗意散步。
在《巴山夜雨》中，诗人写到：“我的思念穿过夜空的薄纱/一点一点茂盛/又一点一点凋落”。奇诡的想象力信手拈来，将散文诗长袖曼舞的文本特质，表现得淋漓尽致。
《山色空蒙雨亦奇》中的“一湖水/总是怀有上岸的冲动/将思念冲击成平原/迎接天空的悲泣”，令人想起梁祝的爱情传奇，诗人再次运用不凡的想象力，彰显出散文诗兼容并蓄的文本特质。
诗人北琪对于古典诗词的尊崇，对中华传统文化的致敬，折射出诗人对于散文诗的挚爱，她试图通过借鉴与化用，走出散文诗原本小巧灵的窠臼，创造属于自己的散文诗的写作景观。
著名诗评家陈超先生在自己的“生命诗学”中曾经明确指出：现代诗写作的主要内容，是要展示现代人心灵与精神的困窘，诗人，要同自己博弈，要直面时代生活里生存境遇的叩问。诗人，不仅需要突破个人的写作舒适区，更重要的是有求真意志，要真实地描绘出现代人精神心灵的脉动。只有这样的写作，才能对抗时间，对抗时间流逝对诗意的磨损，写出具有难度的“真诗”，这样的诗人，才具有为时代画像的能力。
北琪的散文诗组章《呼之欲出的疼痛，开出花》，书写都市打工人群的生存境遇和漂泊生活的心灵之痛，同时她将广大乡村与快节奏的现代都市生活并置，加以文化差异的辨析审视，体现了一个成熟散文诗人的文本处理能力，以及求真意志的抒写，展示出散文诗写作应有的策略与锋芒。
在《一块砖的重量》中，诗人用自己的想象力，速写出一位建筑工人疼痛的心灵史，“钢筋和水泥混合在一起/多么像我的前半生/倔强，生硬/我习惯了低头行走/却不忘偶尔抬头/看一看太阳”。
艰苦的工作环境，强大的生存压力，家庭的责任感，以及前景模糊的未来之路，都在诗人笔端形成了一种张力。一位诗人，如果缺乏俯瞰的能力，那么注定他的作品是有局限性的。
组章里其他散文诗也各有亮点，展示出诗人的洞察力和对幽深细节的刻画能力，如《朝阳渐渐清晰》中，对于农村进城打工者子女教育现状的描摹，“她那么小/还不足以承受风雨/不会分辨异样的眼神……看到她走进校园的背影/羊角辫在肩上雀跃/我确信/她的眼里一定有光芒/把惶恐和不安打扫干净”。
诗人北琪对于乡土的讴歌，实际上是对质朴纯粹人际关系的讴歌，对辽阔草原的讴歌，也就是对自然原生态的生活环境的讴歌。她在《喊回故乡的烟火》中写到：“我在城市的晚风中/一遍遍喊回故乡的烟火/拼尽全力不让自己长成城市里的雕塑”。
北琪的散文诗，总体呈现一种轻盈洒脱、辽阔奔放的审美风格。语言优美，诗意富有张力。当然，从散文诗更高的写作要求看，她还可以在题材选择、散文诗诗意的深度与广度，以及散文诗语言的个性化表达方面策马扬鞭，以求实现更大的突破。