清代杭州古城，蓝氏一家以丹青驰名，人才辈出。家族中最著名者就是开宗立派的大画家蓝瑛，他开创了“武林派”，惠及子孙。

蓝家是丹青传家，蓝瑛的子孙中，其子蓝孟，孙蓝深、蓝涛，族孙蓝洄等，都继承家学，成为当时画坛的佼佼者。其孙蓝深，作为一个“画三代”，上有祖父蓝瑛、父亲蓝孟的余荫庇护，自身又有才华和技艺，在当时的杭州城也是名噪一时。

蓝瑛的传世作品较多，为研究其绘画艺术风格提供了较丰富的资料。然而，其子蓝孟的作品不足10件，至于蓝深、蓝涛的存世作品则更少。

镇江博物馆藏有蓝深青绿山水图轴一幅（见左图）。该画绢本设色，画心纵179厘米、横50.4厘米，由严忠婉女士捐赠。款题：“钱塘蓝深”，钤“蓝深之印”朱文方印、“谢青”白文方印。画心右下角钤“歇雪庐”白文方印，左下角钤“半丁审定”白文方印、“山阴陈年藏”白文方印，另一印残，难以辨识。

此幅山水既体现了蓝深继承家学武林派画风，又不被其束缚，在广采博学的基础上对武林派画风有所探索、发展和创新。构图基本采用传统的平远、高远、深远之法，使画面层次分明有透视感，空间广阔，使观者心旷神怡。虚实相当，或右实左虚，或左实右虚，有元人倪瓒的构图法意境。

除继承家学的青绿山水外，设色更别具一格，以墨色为主，再稍加石绿、浅绛或赭色，或加点淡蓝色，使画面更透明清晰；而远山稍加淡蓝色，既表现山的越远越蓝的实际情况，也表现出作者观察细致、体验深刻，逼真的画面将作者与观者的情感融合在了一起。

蓝深生卒年不详，字谢青，能诗善画，为人洒脱，颇有文采。工山水，亦善书法，得其家传，画风较之祖父蓝瑛的山水更为错综复杂，又自得其巧。此幅青绿山水，用笔强劲，敷色浓丽不俗，为蓝深代表作品。

蓝瑛晚年定居杭州之后，从学者颇众，到了蓝深成长的年代，浙派和院体已经逐渐趋于没落。当时的画坛，吴门画派风格的影响力和号召力已非同小可。蓝深是个聪明人，对画坛时风非常敏感，在武林派的基础上，他及时把握画坛脉搏，与时俱进，取法于吴门派，学习黄公望、沈周、董其昌等炙手可热的画坛前贤笔意，并作为蓝氏家学传人，创造性地继承和发展了蓝瑛开创的武林派，展现出非凡的灵气和才华。

蓝深的传世之作相对罕见，此画左下角钤“半丁审定”之印，更显珍贵。陈半丁（1876年至1970年），原名陈年，字静山，号半丁，画家。在中国画坛享有崇高的声誉，其高超的绘画理论也使其收藏具有极高的品位。他的收藏品丰富，宋元明清各朝大家均有收藏，藏品档次之高在20世纪享誉大江南北，与苏州的吴湖帆被誉为“南吴北陈”。近年来陈半丁的收藏品屡屡在国内各大拍卖公司上拍，买家多因陈半丁的学识而认定其收藏。“半丁审定”的印章成为一张古代书画价格飙升的主要依据，犹如神龙点睛。

毫无疑问，就山水画艺术造诣而言，“武林派”很好地传承了元代文人画的特色，蓝氏的绘画在一定程度上丰富了武林画派的经典面貌，无论是在绘画风格还是笔墨意境上，都具有其独特性。蓝瑛的画法宗宋元诸家，得力于沈周最多，蓝深继承武林派创始人祖父蓝瑛的衣钵后，又从文人画中学来干笔淡墨的含蓄画法，柔和了蓝瑛苍老蓊郁的气息，兼采侧锋细笔而弃浓墨，使得画面气氛更为融合，这也是蓝深的过人之处。

（据《收藏快报》张剑）